Hannes Becker und Wolfram Lotz
(Zuerst erschienen in: Theater Heute Jahrbuch 2014 in der Rubrik "Reale Utopien")
Sehr geehrte Redaktion,
anbei der Text. Wir haben uns nicht an
die Längenbeschränkung gehalten, aber das ist nicht schlimm. Wir haben auch
keine richtige Utopie verfasst. Die Realität, wie verlangt, einmal möglichst
beiseite zu lassen, schien uns keine gute Idee. Stattdessen sind es nun
Forderungen geworden, die sich direkt auf das gegenwärtige Theater beziehen.
Wir haben festgestellt, dass uns das viel wichtiger erscheint.
Herzliche Grüße, Hannes Becker und
Wolfram Lotz
1. Die
Theaterbauten werden verschwenderisch
gestaltet, denn die Verschwendung ist für das Theater grundlegend.
2. Unter dem
Bühnenboden befindet sich ein gewaltiger Hohlraum, damit auf der Bühne jeder
Schritt seltsam klingt.
3. Die Rückwand
der Bühne ist zugleich die Rückwand des Theaters. Sie ist mithilfe einer
entsprechenden Vorrichtung hochfahrbar. Während jeder Aufführung geschieht dies
zu gegebener Zeit für einen kurzen Moment.
4. Im Theater
gibt es eine Kantine, damit dort auch gegessen werden kann.
5. Die Bühne ist der Ort, wo die Vorstellung beginnt.
Sie ist in munteren Farben gehalten und singt einen erfreulichen Gesang. Jemand
hört zu und schaut – und bemerkt plötzlich, dass sie gar nicht das gesehen oder
gehört hat, was sie dachte. Dadurch verändert sich wieder, was sie sieht oder
hört, und sie hört nicht auf, es zu hören, sich vorzustellen, es zu sehen und
sich zu denken.
6. Eine Frau
wird auf der Bühne von einer sogenannten Frau gespielt, ein Mann von einem
sogenannten Mann, ein Ritter wird auf der Bühne von einem sogenannten Ritter
gespielt, eine Brillenträgerin von einer sogenannten Brillenträgerin, Gardinen,
die sich im Wind bewegen, werden von sogenannten sich im Wind bewegenden
Gardinen gespielt, und ein sogenanntes Theaterstück wird von einem Theaterstück
gespielt. Und alle sehen, was für ein Missverständnis das ist!
7. Auch
Genitalien werden gezeigt im Theater, genauso wie Ohren, Bauchnäbel und
ungewaschene Kaffeetassen. Sie sehen stumm und seltsam aus.
8.
Im Theater gibt es Menschen und Tiere und Steine und Pflanzen, denn auch auf
der Welt gibt es Menschen und Tiere, Steine und Pflanzen.
9. Werden die
Fenster des Theaters geöffnet, so dringt Straßenlärm hinein.
10. Das Theater
ist in der Gesellschaft.
11. Im Theater
werden die Leute anständig bezahlt, aber nicht nur dort.
12.
Im Theater ist das Gelingen des Lebens der Arbeitenden von Bedeutung, aber
nicht nur dort.
13. Was wer
spielen will oder was wer für wichtig hält und wer also was machen will und wie
er das zu machen hat, kann jeder nach der gemeinsamen Auseinandersetzung noch
am besten selbst entscheiden.
14. Der Tontechniker ist ein Beleuchtungsmeister, der
Sekretär ist eine Regisseurin, die Hospitantin ist ein Regisseur, die
Theaterpädagogik ist ein Inspizient, die Maske ist ein Fundus in der Requisite,
die Presseabteilung ist der Kartenvorverkauf, die Dramaturgie ist die Website,
der Beleuchtungsmeister ist eine Maskenbildnerin, die Kostüme sind Sekretäre.
15.
Die Entscheidungen für alle werden von allen gemeinsam getroffen. (Die Kunst
wird so gemacht, dass das möglich ist, und das heißt, die Kunst wird geändert.)
16. Die Aufgabe der Regie ist es
ausschließlich, eine Aufmerksamkeit zu haben für alles (die schlechte Akustik,
die Lichtwechsel, die zufällig entstehenden Zeichen) und also nichts zu
vergessen (die möglichen Einsätze der Maschinen, ein nochmals anderes Sprechen,
das Potenzial anderer Kostüme). Dafür sind mehrere Personen besser geeignet als
nur eine einzige.
So ermöglicht es die Regie den Einzelnen,
völlig bei sich zu bleiben, um sich ganz einbringen zu können.
17. Alles, was
gezeigt wird, wird von all denen, die an diesem Zeigen (auf irgendeine Art)
beteiligt sind, ganz und gar verantwortet.
18. Gewalt auf
einer Bühne ist trotzdem Gewalt. Deshalb findet sie auch dort (wie überall)
ausschließlich gegen Sachen statt.
19. Niemand
kann sich hinter einer Rolle verstecken. Niemand kann sagen, sie habe auf der
Bühne nicht selbst gehandelt. Niemand kann sagen, er habe auf der Bühne nur
eine Anweisung erfüllt.
20. Alle
Beteiligten betreten nach der Aufführung die Bühne zum Schlussapplaus, auch der
Pförtner und die Kartenabreißerin und das Publikum.
21. Die
Hierarchien im Theater werden abgeschafft, wieder und wieder.
22. Und
wieder.
23. Die
Sprache, die auf einer Bühne gesprochen wird, ist nicht natürlich (was soll das
sein!), sondern literarisch. Das heißt, sie ist künstlich, aber nicht
irgendwie, sondern auf eine besondere Art: Alles, was gesagt wird, ist so auch wirklich
gemeint. Gleichzeitig ist etwas anderes gemeint.
24. Die Stücke der Autoren sind so sperrig und
unhandlich, dass sie bereits beim Transport in das Theater Probleme
verursachen, weil sie beispielsweise nicht durch die Tür passen, so dass die
Tür mit Gewalt vergrößert werden muss, und sich für die Beteiligten die Frage
stellt, warum diese Tür nur so klein war, ja: wie sie nur immer durch diese
kleine Tür gehen konnten. Warum sie eigentlich bisher nie bemerkt haben, dass
diese Tür so klein ist. Wie die Tür eigentlich sein sollte, durch die sie da ja
immerhin täglich gehen, und ob es überhaupt eine Tür braucht oder nicht etwas
völlig anderes.
25.
Theaterstücke sind lediglich der Beginn der gemeinsamen Auseinandersetzung,
aber das ist sehr viel mehr, als wir denken.
26. Die
Proben sind ein langer Weg. Dieser Weg führt durch Wälder, über Berge und
Täler, ans Meer, in die Dörfer und Städte, in die Zoos, die Häuser der
Menschen, an die Arbeitsstätten, in die Einkaufsläden, in die Museen und Archive,
in die Gärten, an die Bushaltestellen, in die Kanalisation, in die Skateparks
und Ameisenhaufen, in das Knistern des Feuers und in das Laserlicht der
Pfandflaschenautomaten, hinter die Garage, in die Kindheit, in die Bücher und
die Sitcoms, in die Mobiltelefone und Tablets, auf die Probebühne, in die
Gedichte und in den Gesang der Vögel, in den Staub und den Wind und den Rauch,
in die kleinen Teile, in den Mittelfinger, in den Schnürboden, in den Ausstoß
der Vulkane, in die Voliere und in die Vogesen, in den Ausdruck, in den ersten
Zeppelin des Luftfahrt-Enthusiasten David Schwarz (1895), der nicht gebaut
wurde, in die Münder aller Beteiligten (nach vorheriger Absprache), nach Wien
und in die Wiesen, ins Gewöll, auf den Müllhaufen der Geschichte, in die
Schatzschiffe, in die Städte, in den Stillstand, in die Bewegung, in das
Poloch, in die Dynamik, in den Pausenhof und in die fürchterliche Pause, in die
Auflösung der Scham und in die Auflösung der Geschichte, in den Jubel, ins
Versteck und in die Plaza, ins innerste Revier, ins Äußerste, in die
Beteiligung, in das winzige kleine Kästchen, in die Medien und in die Nacht,
d.h. in die Mediennacht und in die Schlucht, in das Unbestimmte bestimmter
blauer Quasten und Krümel im Vorhang, in den Vorgang, in den Ausgang, in den
Zugang, in den Anfang, in den Aufgang, in den Rückgang, Eingang, Umgang.
27. Im Herbst
fliegen Zugvögel über das Theater. Sie sind auf dem Weg in den Süden.
Juni 2014
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